Залечь на дно в Брюгге, Колин Фаррелл, Брэндан Глисон, Рэйф ФайнсAntonTheLawyer22 февраля 2011 г. 12:59:29Отзыв мувера AntonTheLawyer от 22 февраля 2011 года - Мы подождем день, два – максимум. Потом мы посмотрим в эти газеты, и, если там по-прежнему ничего не будет, мы позвоним ему и скажем “Гарри, спасибо эту поездку в Брюгге, это было очень мило, все эти старые здания и все такое, но мы возвращаемся в Лондон, чтобы спрятаться в нормальной стране, где есть не только этот сраный шоколад!(обращение Рэя к Кену) - Я родился в Дублине. Я люблю Дублин. Если бы я родился на ферме и был дебилом, тогда Брюгге произвел бы на меня впечатление. Но поскольку мне повезло, то у Брюгге нет шансов.(еще одно обращение Рэя к Кену) - Я должен быть верным принципам.(Гарри) Два наемных убийцы Рэй (Фаррелл) и Кен (Глисон) волей своего босса Гарри (Файнс) отправлены в Брюгге, чтобы скрыться от шумихи, связанной с их последним делом, во время которого случилось больше жерств, чем предполагалось. От них требуется не высовываться, днем гулять по городу, а вечером сидеть в номере и ждать звонка Гарри. Короче, залечь на дно. Но залечь на дно в этом долбаном Брюгге оказалось делом непростым. Долбаный Брюгге – он, хоть и как сказка, с этими чертовыми каналами, хрЕновыми лебедями и, мать ее, колокольней, однако, наслаждаться этими, так их, видами удел не для слабонервных! Именно так полагает Рэй, считающий окружающие пейзажи и все это, мать-перемать, спокойствие признаками настоящей shithole. Замечательно, просто офигенно! И здесь торчать две недели, да еще и делить один номер на двоих с толстяком Кеном, только и мечтающим как продемонстрировать свое знание бельгийской истории в очередном дурацком храме! Кен, наоборот, всегда мечтал очутиться в подобном месте, чтобы восторженно наслаждаться его историей. Что он и пытается делать, несмотря на сопротивление Рэя. Впрочем, вскоре дуэт разбивается по интересам, когда герой Фаррелла знакомится с красоткой Хлоэ (Пуази), сопровождающей съемочную группу какого-то сюрреалистического фильма. Неспешно текущее действие в два счет переходит на крейсерскую скорость, когда к Рэю приходит осознание истинных намерений Хлоэ, а Кен получает от Гарри задание завалить своего напарника. Вот тебе и тихий Брюгге, мать его! Вот уж точно не знаешь, где найдешь, где потеряешь. Предполагал получить легкую криминальную комедию с перестрелками, а вышла просто-таки душераздирающая настроенческая драма с глубоким христианским подтекстом. И пусть обилие нецензурной брани в диалогах, обреченных на сравнение с Тарантино и Ритчи никого не смущает. МакДонагу удалось то, чего не смогли или не захотели сделать упомянутые гуру новейшей истории криминального кино. А именно – при схожей динамике и жесткости действия создать удивительную глубину каждого образа по отдельным штрихам. Покажется странным, но два центральных персонажа, Рэй и Кен, парни в целом положительные. Добрые, совестливые парни, хоть и занимающиеся кровавым и богопротивным делом. Безусловно, они – не добряки какие-нибудь, а профессиональные убийцы, которые могут рассказать веселый анекдот за чашкой чая лишь для того, чтобы в следующий момент, воспользовавшись приятной расслабленностью собеседника, размазать его мозги по стенке. Но при этом, оба они, в первую очередь, заложники обстоятельств. И общее для них в этот конкретный момент то, что обоим мерзкое ремесло встало поперек горла. Рэй совершил ужасающее преступление, осознание вины за которое усилиями совести почти что сводит его с ума. Ему действительно адски больно, каким бы разбитным мудаком он ни казался. Кен же, чуть не совершив не менее ужасный поступок, понял, что принципиальность, примером которой всегда бы их босс Гарри – не самая лучшая добродетель в его жизни. Гарри же ни о чем не жалеет и не скорбит, он просто должен сделать то, что считает правильным. У него принципы, известные всем, кто с ним знаком. Если ты не с Гарри, то ты – против него, и будь по сему вовеки веков. Аминь, да упокой твою душу грешную. Есть в картине и четвертый главный герой, которому уделено внимания, наверное, больше остальных. Это, как справедливо отмечает МакДонаг, сам город Брюгге. Ставший полноценным участником истории во много благодаря замечательной операторской работе Эйджила Брилда. Брилд сумел очень точно передать чувства, которые охватывали самого МакДонага, побывавшего в Брюгге за несколько лет до съемок и по уши влюбившегося в этот город. Город, представляющий собой уникальный памятник средневековой архитектуры, практически не тронутый временем, тихий уголок старой Европы, где любителей шумных развлечений ждет неминуемое разочарование. Место, готовое стать раем для таких, как Кен, и адом для таких, как Рэй. А по сути становящееся и для них, и для Гарри, и для Хлоэ, чистилищем сродни некоторым зарисовкам великого Босха, которым, кстати, отведена здесь особая роль. Заговорив о работе Брилда, не могу не упомянуть отдельно одну сцену. Это эпизод встречи Кена и Гарри в открытом кафе, когда сидящих друг напротив друга врагов разделяет скорее не стол, а пылающее вечерними огнями каменное здание на другом берегу канала. Именно ради таких кадров, по-моему, и стоит снимать кино. Актерские работы здесь не менее восхитительны, чем остальные компоненты картины. И Фаррелл (несмотря на мое предшествующее отношение к нему, которое позитивным не назовешь), и Глисон, и в особенности Файнс – это точное, стопроцентное попадание в яблочко с кастингом. Трио главных персонажей сыграно настолько органично, что где-то с середины фильма перестаешь помнить об их соидентификации с исполнителями ролей. Что же до второго ряда действующих лиц, то и здесь я получил подлинное удовольствие. И заблудшая овечка Хлоэ, травящая заезжих киношников наркотической дрянью, которую она хранит в милой зеленой лягушечке, и гордая беременная хозяйка отеля Мари, пресекающая любые посягательства на свои собственность и статус, тем более со стороны этих заезжих кокни – настоящие украшения In Bruges. Но есть среди работ второго плана и отдельная тема. Это “гном” – расист Джимми (Прентис). Его кокаиновая теория войны черных и белых – просто адский гром. Резюмирую: соединив совершенно фантастические виды средневековой архетиктуры, мастерскую постановку света и умопомрачительную фортепьянную музыку Картера Беруэлла, любимого композитора Коэнов, с одной стороны, и криминальный сюжет, с другой, МакДонаг сумел окутать моб-шутер флером столь печальной романтики, какую не во всякой мелодраме встретишь. В итоге картина получилась пронзительно контрастной. Насколько простой, настолько и сложной, насколько грубой, настолько и тонкой, насколько веселой, настолько же, хотя нет, куда как более грустной. Шикарное настроенческое кино. До сих пор не верится, что это полнометражный режиссерский дебют, насколько ладно все скроено.5
  • 1

Inside yourself in Bruges

Отзыв мувера AntonTheLawyer от 22 февраля 2011 года

- Мы подождем день, два – максимум. Потом мы посмотрим в эти газеты, и, если там по-прежнему ничего не будет, мы позвоним ему и скажем “Гарри, спасибо эту поездку в Брюгге, это было очень мило, все эти старые здания и все такое, но мы возвращаемся в Лондон, чтобы спрятаться в нормальной стране, где есть не только этот сраный шоколад!
(обращение Рэя к Кену)

- Я родился в Дублине. Я люблю Дублин. Если бы я родился на ферме и был дебилом, тогда Брюгге произвел бы на меня впечатление. Но поскольку мне повезло, то у Брюгге нет шансов.
(еще одно обращение Рэя к Кену)

- Я должен быть верным принципам.
(Гарри)

Два наемных убийцы Рэй (Фаррелл) и Кен (Глисон) волей своего босса Гарри (Файнс) отправлены в Брюгге, чтобы скрыться от шумихи, связанной с их последним делом, во время которого случилось больше жерств, чем предполагалось. От них требуется не высовываться, днем гулять по городу, а вечером сидеть в номере и ждать звонка Гарри. Короче, залечь на дно. Но залечь на дно в этом долбаном Брюгге оказалось делом непростым. Долбаный Брюгге – он, хоть и как сказка, с этими чертовыми каналами, хрЕновыми лебедями и, мать ее, колокольней, однако, наслаждаться этими, так их, видами удел не для слабонервных! Именно так полагает Рэй, считающий окружающие пейзажи и все это, мать-перемать, спокойствие признаками настоящей shithole. Замечательно, просто офигенно! И здесь торчать две недели, да еще и делить один номер на двоих с толстяком Кеном, только и мечтающим как продемонстрировать свое знание бельгийской истории в очередном дурацком храме!

Кен, наоборот, всегда мечтал очутиться в подобном месте, чтобы восторженно наслаждаться его историей. Что он и пытается делать, несмотря на сопротивление Рэя. Впрочем, вскоре дуэт разбивается по интересам, когда герой Фаррелла знакомится с красоткой Хлоэ (Пуази), сопровождающей съемочную группу какого-то сюрреалистического фильма. Неспешно текущее действие в два счет переходит на крейсерскую скорость, когда к Рэю приходит осознание истинных намерений Хлоэ, а Кен получает от Гарри задание завалить своего напарника. Вот тебе и тихий Брюгге, мать его!

Вот уж точно не знаешь, где найдешь, где потеряешь. Предполагал получить легкую криминальную комедию с перестрелками, а вышла просто-таки душераздирающая настроенческая драма с глубоким христианским подтекстом. И пусть обилие нецензурной брани в диалогах, обреченных на сравнение с Тарантино и Ритчи никого не смущает. МакДонагу удалось то, чего не смогли или не захотели сделать упомянутые гуру новейшей истории криминального кино. А именно – при схожей динамике и жесткости действия создать удивительную глубину каждого образа по отдельным штрихам.

Покажется странным, но два центральных персонажа, Рэй и Кен, парни в целом положительные. Добрые, совестливые парни, хоть и занимающиеся кровавым и богопротивным делом. Безусловно, они – не добряки какие-нибудь, а профессиональные убийцы, которые могут рассказать веселый анекдот за чашкой чая лишь для того, чтобы в следующий момент, воспользовавшись приятной расслабленностью собеседника, размазать его мозги по стенке. Но при этом, оба они, в первую очередь, заложники обстоятельств. И общее для них в этот конкретный момент то, что обоим мерзкое ремесло встало поперек горла.

Рэй совершил ужасающее преступление, осознание вины за которое усилиями совести почти что сводит его с ума. Ему действительно адски больно, каким бы разбитным мудаком он ни казался. Кен же, чуть не совершив не менее ужасный поступок, понял, что принципиальность, примером которой всегда бы их босс Гарри – не самая лучшая добродетель в его жизни. Гарри же ни о чем не жалеет и не скорбит, он просто должен сделать то, что считает правильным. У него принципы, известные всем, кто с ним знаком. Если ты не с Гарри, то ты – против него, и будь по сему вовеки веков. Аминь, да упокой твою душу грешную.

Есть в картине и четвертый главный герой, которому уделено внимания, наверное, больше остальных. Это, как справедливо отмечает МакДонаг, сам город Брюгге. Ставший полноценным участником истории во много благодаря замечательной операторской работе Эйджила Брилда. Брилд сумел очень точно передать чувства, которые охватывали самого МакДонага, побывавшего в Брюгге за несколько лет до съемок и по уши влюбившегося в этот город. Город, представляющий собой уникальный памятник средневековой архитектуры, практически не тронутый временем, тихий уголок старой Европы, где любителей шумных развлечений ждет неминуемое разочарование. Место, готовое стать раем для таких, как Кен, и адом для таких, как Рэй. А по сути становящееся и для них, и для Гарри, и для Хлоэ, чистилищем сродни некоторым зарисовкам великого Босха, которым, кстати, отведена здесь особая роль.

Заговорив о работе Брилда, не могу не упомянуть отдельно одну сцену. Это эпизод встречи Кена и Гарри в открытом кафе, когда сидящих друг напротив друга врагов разделяет скорее не стол, а пылающее вечерними огнями каменное здание на другом берегу канала. Именно ради таких кадров, по-моему, и стоит снимать кино.

Актерские работы здесь не менее восхитительны, чем остальные компоненты картины. И Фаррелл (несмотря на мое предшествующее отношение к нему, которое позитивным не назовешь), и Глисон, и в особенности Файнс – это точное, стопроцентное попадание в яблочко с кастингом. Трио главных персонажей сыграно настолько органично, что где-то с середины фильма перестаешь помнить об их соидентификации с исполнителями ролей.

Что же до второго ряда действующих лиц, то и здесь я получил подлинное удовольствие. И заблудшая овечка Хлоэ, травящая заезжих киношников наркотической дрянью, которую она хранит в милой зеленой лягушечке, и гордая беременная хозяйка отеля Мари, пресекающая любые посягательства на свои собственность и статус, тем более со стороны этих заезжих кокни – настоящие украшения In Bruges. Но есть среди работ второго плана и отдельная тема. Это “гном” – расист Джимми (Прентис). Его кокаиновая теория войны черных и белых – просто адский гром.

Резюмирую: соединив совершенно фантастические виды средневековой архетиктуры, мастерскую постановку света и умопомрачительную фортепьянную музыку Картера Беруэлла, любимого композитора Коэнов, с одной стороны, и криминальный сюжет, с другой, МакДонаг сумел окутать моб-шутер флером столь печальной романтики, какую не во всякой мелодраме встретишь. В итоге картина получилась пронзительно контрастной. Насколько простой, настолько и сложной, насколько грубой, настолько и тонкой, насколько веселой, настолько же, хотя нет, куда как более грустной. Шикарное настроенческое кино. До сих пор не верится, что это полнометражный режиссерский дебют, насколько ладно все скроено.

Поделитесь ссылкой на текст

Комментарии (1)

Идущий

Свернуть тредИдущий| 22 февраля 2011, 12:47

Что тут скажешь... Однозначно смотреть всем, кто еще не посмотрел.

#|ответить

Написать комментарий

Оставлять комментарии могут только авторизированные пользователи.

Если вы уже зарегистрированы, пожалуйста, авторизируйтесь. Если нет, зарегистрируйтесь.